任何的mise en abyme都不会拍得过这部作品了男主角让我想起《反叛的鲁鲁修剧场版》中女主角傻乎乎的小男朋友;剧组里场记(此片里场记和导演助理为同一人)都是smart arse导演的跟屁虫自认无所不知跟二愣子道具师之间矛盾不断她说”我会为一部电影离开一个男人而不会为一个男人离开一部电影“可见未来以导演为目标的野心;声音部门总是默默无闻又脚踏实地在无法拍摄时总不会忘了多录点环境音;摄影指导存在感不高因为工作都完美完成了;化妆师和剧照摄影师因为闲暇太长总是喜欢寻找短暂恋情而动作替身影片里的女主角已经官方吐槽过:他们很快地玩腻了一个又一个女人然后无情地抛弃她们倒是Truffaut自己不太符合大众对导演的刻板印象又刻苦又忙碌像个公司的总经理
战争后遗症刺激犯罪的情节让我想起the roaring twnenties不过除了经济萧条越战比一战给美国带来更严重的精神虚无全片是一次事件的记录场景变换较少时间时而被压缩时而被拖长一上来就是城市街头采风再平常不过的一个下午喧嚣燥热无聊疲软闲适中暗藏危机等待着一个群体性焦虑爆发的契机反叛的鲁鲁修剧场版就像电视台风云中民众争相打开窗户呼喊i cant stand it anymore 从滑稽的取枪、伙伴临阵脱逃到拉锯战的上演几次银行大门前与警方交涉几次通电话人质、政府、围观群众、劫匪家人的反应轮番上阵两人一时成为辉煌的无政府主义和lgbt平权先锋也难逃跌落谷底惨淡落幕、被权威框住碾碎的命运视听上整体平实自然不乏张力十足的运动镜头和固定机位长镜头以及惊险时刻的密集蒙太奇堆集最喜欢凯泽尔的表演虚弱,孤僻,阴冷,狠戾,天真